Chansons de l'ancienne France. Imagées par W.Graham Robertson
A Paris, pour les bibliophiles indépendants, chez H.Floury, boulevard des Capucines, 1905. 1905 (2bl), 3ff (titre), IVp ("Chansons de jadis"), 32ff tirés sur papier à la forme d'Arches, (3bl) In folio en plein maroquin vert mosaïqué à motif de lyres et compositions florales disposées en angle des plats supérieurs et inferieurs, listels et petits fers dorés, dos à quatre nerfs mosaïqué de motifs floraux dans les caissons, daté en queue « Paris 1905 », doublé d’une importante dentelle intérieur mosaïquée de motifs floraux, ivoire violine et vert empire, gardes de soie moirée cramoisis brodée de paniers fleuris placés dans des branches de laurier stylisés, Contre gardes au papier à la cuve, composé de gouaches de couleurs et de poussière d’or, gouttières frappées d’une fine chainette au petit fer, doré sur tranches, Reliure signée Visinand
Tiré à 150 exemplaires numérotés sur papier à la forme d'Arches pour les bibliophiles indépendants sous la direction d'Octave Uzanne, le 15 novembre 1904. Exemplaire N°57.Chaque chanson est illustrée de deux bois en couleur au pochoir et d’un cul de lampe gravé sur bois en noire.Splendide édition illustrée publiée sous la direction d’Octave Uzanne dans une spectaculaire reliure mosaïquée signée
Paris Delahays & Paulin, de 1845 à 1861, en demi-chagrin tabac, et noir pour le tome XX
Cette très amusante et rare série de curiosités et bizarreries, initialement annoncée en deux volumes, a été ici augmentée de dix volumes supplémentaires extraits de divers auteurs sur le même thème des curiosités et bizarreries. L’amateur a tomé cet ensemble de 1 à 20 selon un ordre qui lui était propre et dont voici le détail :T. I : Curiosités des traditions, des moeurs et légendes (Ludovic Lalanne)T. II : Croyances populaires au Moyen Âge (P.L. Jacob)T. III : Curiosités historiquesT. IV : Curiosités de l’histoire de France (P.L. Jacob)T. V : Procès célèbres de l’histoire de France (P.L. Jacob)T. VI : Curiosités judiciaires (Waréé)T. VII : Curiosités des inventions et découvertesT. VIII : Curiosités de l’histoire de l’art (P.L. Jacob)T. IX : Curiosité de l’archéologie et des beaux-artsT.X : Curiosités anecdotiquesT. XI : Curiosités philologiques, géographiques, ethnologiquesT. XII : Curiosités biographiquesT. XIII : Curiosités littéraires (L. Lalanne)T. XIV : Curiosités militairesT. XV : Curiosités théologiquesT. XVI : Curiosités théâtrales (Fournel)T. XVII : Curiosités d’économie politique (Louvet)T. XVIII : Curiosités de l’histoire du vieux Paris (P.L. Jacob)T. XIX : Paris anecdoctes (Privat d’Anglemont)T. XX : Curiosités bibliographiques (L. Lalanne)Une très rare petite bibliothèque portative pour briller en société à moindre frais.
Ensemble exceptionnel de 117 portraits de dignitaires chinois
Dynastie Qin (1853) 117 portraits à l’aquarelle et au crayon, sur papier de Chine contrecollé sur cartonmonté en soufflets (185x13mm), recto ou recto-verso, protégé par deux haies de boisvernies.Certains onglets rompus ou consolidés anciennement par du scotch.Portant au dos un timbre humide à l’encre rouge plusieurs fois répété , en haut àdroite la plupart des portraits comportent une numérotation en chinois, deux de cesportraits sont accompagnés de commentaires en chinois.
Ces portraits de dignitaires sont tous vus de face et sont traités avec unegrande minutie dans un style que l’on pourrait qualifier d’hyperréalisme.Cette suite de visages au modelé parfait, d’une présence troublante, semble se détacher de son support.Certains d’entre eux n’ont qu’une esquisse de vêtements, d’autres quelques détails de col ou de veste, qui rendent plus présents encore ces visages inconnus. L’unité de cette galerie de portraits sur l’acuité des regardsprovoquant une curieuse sensation hypnotique.On note un désir de saisir la personnalité de chacun de ces personnages :Légers sourire esquissés, moues narquoises, voire méprisantes où complices: il s’agit de portraits réalisés au naturel, non idéalisés.Des personnages semblent revenir plusieurs fois.On remarque sur certains d’entre eux de menues caractéristiques qui ont étéscrupuleusement reportées : ces visages ne sont pas idéalisés.Les boucles d’oreilles en or, les visages blanchis aux lèvres marquées d’unpoint rouge pour les femmes, certaines coiffes portant des grosses perlesindiquent une origine aristocratique.L’un de ces portraits porte une indication marginale : la femme est décritecomme portant ou devant porter une robe de soie rouge à motifs de dragonsou python doré de rang numéro 5.Ce portrait est daté de l’année de Gui Chou, qui selon le calendrier lunairechinois peut s’interpréter comme l’an 1853 ou 1913 (le calendrier cycliquedes phases de la lune faisant se répéter le nom des années tout les 60 ans estabandonné en 1911). Il semble ainsi probable que la date à retenir soit plutôtcelle de 1853.Un nom apparaît, celui de «Ji Yuan Xiao», pourrait être celui du peintre.Une date évoque le nouvel an chinois ainsi qu’une adresse mais aucuneindication géographique.Le timbre humide au dos des peintures peut se lire : cabinet Song Yun. La fonction de ces portraits est incertaine mais il est tentant d’imaginerqu’ils proviennent des archives d’une officine spécialisée dans la réalisationde portraits d’ancêtres ou bien de portraits commandités pour d’autresfonctions.On sait que les portraits en pieds d’ancêtres revêtaient une grandeimportance dans la Chine ancienne. Protecteurs de la maison, ils se devaientd’être les plus ressemblants possibles afin d’éviter qu’un esprit approchantvienne incarner l’image.Le sentiment que génère ce magnifique document est proche du troubleque l’on ressent à la vue des portraits du Fayoum si l’on considère que lafonction de ces portraits est de garder pour l’éternité la personnalité et l’âmed’un défunt.En 2017 le Saatliche Museen de Berlin a pour la première fois réuni unensemble de portraits chinois provenant des plus importantes collectionsmondiales des musées européen et américain. Il y est exposé une galerie deportraits de même nature que notre ensemble bien que moins volumineuse.La présentation de l’exposition, toujours visible sur internet rend biencompte de l’extraordinaire présence de ces portraits énigmatiques.Pièce unique
Paris, Deterville, 1808, Faux-titre, titre, frontispice gravé sur cuivre d’un portrait de Rubens, 2 pp, 8 pp, 7 pp, 25 planches en couleurs accompagnées chacune de 1 ou 2 feuillets de texte. In plano, en demi chagrin noir, dos plat, reliure d’époque, très large de marges, piqûres éparses. Portrait de Rubens en noir et 25 planches imprimées en couleurs et rehaussées à la main.
Une luxueuse publication reprenant l’intégralité du cycle des peintures de Rubens exécutées pour le Palais du Luxembourg construit pour Marie de Médicis et rendus ici dans un coloris éclatant du à l’utilisation de la gravure en couleur terminée à l’aquarelle En fin d’ouvrage une description de chacun des tableaux avec en complément les éclaircissements historiques de chacun d’entre eux. Certaines planches comme le couronnement de la reine, l’apothéose de Henri IV régence de Marie de Médicis, tirées sur toute la hauteur de la page sont particulièrement spectaculaires. Graesse, Trésor de livres rares, 12 ; Sander 747 ; Cohen, Guide de l'amateur de livres à gravures, 914 (pour l'édition de 1908).
Paris, 1880-1889, 10 volumes grand in-8, demi-maroquin rouge à 5 nerfs orné de fers spéciaux. Très bel exemplaire dans une fraîche reliure en maroquin, ornée de fers spéciaux.« Le Livre » ainsi que « bibliographie ancienne » sont frappés dans chaque caissons, daté en queue de 1880 à 1889, têtes dorées.
Une des plus intéressantes revues de bibliographie contenant une multitude de références, anecdotes, biographies, description de collection et d'amateur, de relieurs, d'imprimeurs, de lithographes, aquafortistes etc. dont Octave Uzanne était le rédacteur en chef. Elle parut en 120 livraisons du 10 janvier 1880 au 10 décembre 1889. Celles-ci se présentaient en deux parties : une première partie constituée d'une bibliographie rétrospective richement illustrée, une seconde partie constituée par une bibliographie moderne non illustrée. Chaque volume contient de volumineuses tables avec index. Tous les domaines touchants aux livres sont ici abordés : beaux-arts, belles-lettres, bibliographie-mélanges, économie politique et sociale, géographie, histoire, jurisprudence, philosophie, sciences médicales, sciences militaires, sciences naturelles, théologie, gazette bibliographique, correspondances, nécrologie, industrie du livre, périodiques, le livre devant les tribunaux.
Mémoires d’un forçat ou Vidocq dévoilé
T. I : Paris, Chez Langlois et fils, 1828 ; T. II : Paris, Chez Rapilly, 1829 ; T. III : Paris, Chez tous les libraires marchands de nouveautés, 1829 ; T. IV : Paris, Chez tous les libraires marchands de nouveautés, 1829., T. I : (1 bl),... 4 vol. in-8, en demi-veau glacé brun, dos plat orné de fleurons en à froid et filets droits (reliure romantique), tranches jaspées.
Edition originale très rare des premiers récits de la vie de François Vidocq, publiée de façon chaotique chez quatre éditeurs successifs à la suite de procès et attaques divers. Cette édition est la première en date d’une série de réécritures de cette biographie. C’est à partir de cette date, 1828, que naît véritablement le mythe littéraire immortalisé par Balzac et Victor Hugo sous les visages de Vautrin et Jean Valjean. Forçat à la chaîne de Brest puis au bagne de Toulon dont il s’évadera, Vidocq proposera ses services d’indicateur à la préfecture de police pour devenir le chef de la brigade de sûreté à la fin de sa carrière.Introuvable en quatre volumes, l’édition se présente ici dans une condition exceptionnelle : en demi-veau glacé romantique uniforme exempt de rousseurs.
PARIS, R. Lesclide, éditeur, rue lafayette., Tome I: 298 pp Tome II: 270 pp Tome III : 270 pp Tome I: in 4 relié en demain maroquin rouge à coins, dos à cinq nerfs, illustré de nombreuse eaux fortes encollés sur papier chine, in et hors texte ; Avril à Juillet 1873 / Tome II: in 4 broché, dos cassé; illustré de nombreuse eaux fortes encollés sur papier chine, in et hors texte. Aout 1873 à Novembre 1873 / Tome III, in 4 broché, dos très fragile, illustré de nombreuse eaux fortes encollés sur papier chine, in et hors texte ; Décembre 1873 à Mars 1874 /Revue qui va a rebours de la tendance de la fin du 18 e siècle; et qui ose utiliser l'eau forte afin de réaliser une publication de luxe, sur papier de hollande, volontairement élitiste et scandaleuse.
Trois charmants volumes composée de chroniques, d'études, de promenades, de poésies et d'actualités parisiennes de l'époque, vivement illustrés.Cette intéressante série fut publiée par Richard Lesclide à partir d'avril 1873. Uniquement illustrée d'eaux fortes montées sur chine, elle fut tirée sur un beau papier à tirage restreint .L'ouvrage livre une vision intimiste et légèrement décalée de la capitale, car "Paris à l'eau forte" doit s'entendre aussi d'un point de vue métaphorique. Influencée par l'esthétique impressionniste , elle ouvre d'ailleurs ses pages à Manet et aux aquafortistes de la nouvelle école. Trois volumes in 4 sur papier de hollande
Péchés Roses, Eaux fortes de Jul. Hanriot_
Paris, chez tous les libraires, 1884 1884, TI : 34pp, 60pp, 60pp, 61pp, 63pp, 64pp, 72ppTII : 60pp, 60pp, 64pp, 61pp, 61pp, 61pp, 62ppIn 8 en demi maroquin rouge à coins prononcés de filets d’or, dos à 5 nerfs ornés, tranche de tête dorés. Couvertures illustré en couleur conservées, 14 eaux fortes originales de Jul. Hanriot
Une amusante publication gaillarde formée de courtes nouvelles d’une cinquantaine de pages illustré chaque fois d’une eau forte originale d’un érotisme naïf.
Œuvre complète, la comédie humaine,
Paris, Furme, J.J-J Dubochet et cie, J Hetzel et Paulin, Alexandre Houssiaux, 1842 - 1855., 20 volumes in-8 en demi-chagrin maroquiné noir, dos à quatre nerfs orné de fleurons et de petits fers sur les coiffes de têtes et de queues et les quatre... L'illustration de cet ouvrage entièrement illustré sur bois ont été dessinés par messieurs Tony Johannot, Messenier, Gavarni, Henri Monnier, Bertall, C. Nanteil, Gérard Ségun, Français.En 1955 lors de la réédition Houssiaux fit insérer deux gravures supplémentaires las les tomes XVII et XX qui ne se trouvent pas dans cet exemplaire. Ainsi, des tomes I à XVI sont illustrés de 122 gravures, le tome XVII à XX de 30 gravures, soit 152 gravures sur bois.Un plaisant exemplaire des œuvres complètes Balzac que l’on rencontre rarement dans une aussi belle édition.Ce livre fut entrepris à partir de 1842 par Balzac qui en avait défini l’architecture. Il avait fait appel à tous ses amis illustrateurs et réalisé un travail de relecture scrupuleux afin de livrer au monde sa Comédie Humaine dont il ne put hélas voir le terme. Balzac décède le 19 août 1850. Cependant, il avait eu le temps de corriger les 17 volumes qui parurent avec leur correction en 1855.
Paris, 1809, portrait frontispice-(4)-557, (1)-(4)-615, (1)-(4)-XVI-512, (4)-622, (4)-447, (1)-(4)-XVI-399, (4)-312-LX pages et 25 planches. 25 charmantes gravures au trait représentant notamment la mise en scène de ces pièces. Quelques rousseurs... 7 vol in-8, en plein veau porphyre, dentelle en encadrement des plats, dos plat orné de corbeilles de fruits et d'un treillis au petit fer, pièces de titre et de tomaison de maroquin vert, tranches jaspées.
Contient : I-II : Théâtre ; III-IV : Mémoires ; V : Epoques ; VI-VII : Correspondance.Un très bel exemplaire de la première édition collective des oeuvres de Beaumarchais, publiées sous la direction de Gudin, son secrétaire, illustrées d'intéressantes gravures témoignant des premières mises en scène du Barbier de Séville, les Deux Amis, Eugénie, Le Mariage de Figaro, la Mère coupable, Tarare.
L.A. Bisson Fils, Rue St. Germain l'Auxerrais 65, Prés le Pont à Paris’. 1843 Daguerréotype dans son encadrement d’origine, sous passe partout rectangulaire monogrammé en à froid « L.A.B » dans un cartouche. Très beau daguerréotype représentant un homme accoudé, le visage tourné vers la gauche, les mèches de cheveux rabattues sur les tempes , une fleur à la boutonnière, empruntée au pot de fleur posé sur la table. L’expression volontaire du sujet est particulièrement bien servie par un tirage de grande qualité. Le décor peint en arrière plan ainsi que la table, les trois livres sur lesquels repose la main gauche du personnage, se retrouvent dans plusieurs portraits de Louis Auguste Bisson, réalisés entre 1842 et 1843.
Louis Auguste Bisson est l’un des pionniers du daguerréotype en France, formé probablement auprès de Daguerre lui même. Il ouvre très tôt son premier atelier sans doute dès l’année 1840 : L.A. Bisson Fils/ Rue St. Germain l'Auxerrais 65/ Prés le Pont à Paris’.Le portrait qu’il fait d’Honoré de Balzac a été réalisé en 1842, Bisson n’utilisait encore alors de fond peint décoré. Début 1843 un fond peint à motif de feuillages et d’une vasque fleurie apparaît à l’arrière de ses portraits. Dans ces œuvres on observe les trois mêmes livres disposés de la même manière sur une nappe à motifs floraux. Le Rijksmuseum possède un daguerréotype absolument semblable au notre, avec les deux mêmes livres posés en aplat, plus un troisième, portant au dos la date de 1843. Date confirmée par un portrait de petite fille passé en vente chez Sotheby’s avec la même disposition daté également de 1843. Un détail intéressant permet de déterminer plus précisément la réalisation de ce daguerréotype : il s’agit d’un pot de fleurs que l’on retrouve dans le portrait de Celina Mickiewicz (femme d’Adam Mickiewicz). Les fleurs des deux clichés nous permettent en effet de préciser que les deux prises de vues ont eu lieu à une quinzaine de jours maximum d’intervalle dans l’année 1843, sans doute au printemps période de floraison de ces fleurs . À partir de 1844 jusqu’à la fin de son activité L. A. Bisson utilise un décor peint d’une autre nature : une bibliothèque avec des moulures. Ce second décor apparaît par exemple dans le portrait de Frédéric Chopin et d’autres daguerréotypes réalisés de 1844 à 1849, date à laquelle L.A. Bisson abandonne la technique du daguerréotype pour se consacrer à la photographie. (voir les photographies en lien avec l'article)Les daguerréotype des premières années de Louis Auguste Bisson sont d’une grande rareté.
1869, Deux volumes in4 demi-vélin, dos plat pièce de titre en maroquin tabac, papier fin, abondemment truffé de courrier et documents originaux récoltés par l’auteur de cette recherche. TI : 322pp ; TII : 273pp
Un passionnant et méticuleux travail de recherche directement puisé sur les documents originaux ou recueillis auprès des témoins oculaires des évènements. L’ensemble de ces pièces inédites conservées par le Docteur Lucien Graux sur cette période douloureuse de notre histoire est d’un intérêt historique évident. Et apporte à ce débat, toujours vif, des éléments de réponse. L’auteur Louis BONDU historien, spécialiste des guerres de Vendée a entrepris un ambitieux travail de reconstitution historique sur la réalité des massacres perpétrés en Vendée sous la révolution : reconstitution des faits d’après les témoignages de témoins oculaires recueillis dans les années 1840 ; confrontation des contradictions et invraisemblances afin de démêler le vrai du faux, tel est le travail auquel l’historien s'est livré durant de nombreuses années. La plupart des documents contenus dans ces deux volumes concernent le seul rapport officiel commandé en décembre 1793 par l'Assemblée nationale sur la réalité des massacres du Mans. Ce rapport forcément partial ne fut jamais publié dans son intégralité, donnant lieu à toutes les polémiques passionnées que l’on peut imaginer. Au long de plus de 200 documents, que Louis Bondu a patiemment recopié ou inséré dans ces albums, se dessinent les contours d’une réalité douloureuse. Combien de femmes, d’enfants massacrés au Mans ? Combien de morts de maladie et de faim ? Combien de morts républicains ? Qu’est-il advenu des blessés ? y a t-il eu véritablement massacre dans les hôpitaux ? Les femmes furent-elles fusillées par paquets de trente ? Qu’en est-il de la réalité des tortures infligées de part et d’autre ? Autant de questions que Louis BONDU décida d’affronter et auxquelles il tenta de répondre avant que « des évènements » extérieurs ne l’empêchent de publier ses travaux. Ce passionnant ensemble conservé dans une demi-reliure de vélin blanc, provient des archives du Docteur Lucien Graux, célèbre bibliophile et collectionneur français décédé sous l’occupation.
Paris, Paulin Éditeur, rue Richelieu, 1846 1846 244pp ; 252 ppDeux volumes in 16 brochés, Coutures fragiles sur le second tome, quelques manques de papier.
Oeuvres complètes avec des extraits de Daubenton et la classification de Cuvier.
Paris, Furne Jouvet Et Compagnie, 1878, 6 volumes grand in-8, demi-maroquin vert empire, dos à 5 faux nerfs, orné dans les caissons de fleurons et listels.
Illustré de gravures par Edouard Travies sur acier rehaussées à l'aquarelle et fixées à la gomme arabique. Bel exemplaire au coloris éclatant.
La magie et la sorcellerie en France
Libraire Dobron Ainé, Paris, circa 1905, Tome seul : couverture, faux titre, titre, (15ff), 426 pp. In-8 demi maroquin rouge, dos plat titre et auteur frappés, plats et gardes rouges mouchetés d'or, couverture conservée, non ébarbé.
Tome seul contenant les Origines de la sorcellerie, Le pouvoir des esprits, Le pouvoir des sorciers, ainsi que Le peuple et l'église. Livre important sur l'histoire de la sorcellerie, Dobron cite: « la seule histoire vraiment complète qui ait été écrite sur la sorcellerie. Étonnamment documentée, elle forme, en outre, une véritable bibliographie de la question. » Thomas de Cauzon a également écrit des ouvrages sur l'histoire de l'inquisition en France et les Vaudois.
Pigoreau, 1801, XII + 118 p In-12 demi percaline noire à dos lisse, beau frontispice gravé sur cuivre de Canu Fecit représentant un personnage gardant jalousement sa cassette, bon exemplaire malgrés ses piqures éparses." Ci-git, qui refusant payer le passage, du fleuve amer d'Achéron, Et n'espérant faveur ni crédit de Charon, Le voulut passer à la nage. "
Charles-Yves Cousin d'Avallon, né à Avallon (Yonne) en 1769 et mort à Paris en 1840, est un écrivain français, connu surtout pour ses anas, ou recueils d'anecdotes sur des personnalités historiques et littéraires.(voir également Grivoisiana, polissonniana, gasconiana...)
Gasconiana, ou recueil des hauts faits et jeux d'esprit des enfants de la Garonne
Marchand, 1809, VI-178 p In-16, demi basanne à dos lisse orné de fleurons, pièce de titre en maroquin rouge, gravure sur cuivre réhaussée en frontispice "Sandis! Cé louvre est il joli : Jé crois voir le derrière des écuries de mon père. "
Charles-Yves Cousin d'Avallon, né à Avallon (Yonne) en 1769 et mort à Paris en 1840, est un écrivain français, connu surtout pour ses anas, ou recueils d'anecdotes sur des personnalités historiques et littéraires. (voir également Grivoisiana, polissonniana, harpagoniana...)
Paris, Ambroise Dupont Et Cie, 1828., XX, 364 pp. In-8, demi-veau glacé, dos plat estampé à froid, tranches marbrées, reliure de l'époque.
Oeuvres inédites : Lettre sur l'art du dessin. Dargo. Duthona. Gaül. Les quatre Stuart. Tableaux de la nature. Poèmes divers.
Oeuvres inédites de Chateaubriand
Paris, Ambroise Dupont & Cie, 1828-1829, T. I : (1 bl), (1 f.), CXI pp., 306 pp., (1 bl) T. II : (1 bl), (2 ff.), 396 pp., (1 bl). T. III : (1 bl), (2 ff.), XX pp., 364 pp., (1 bl) T. IV: (1 bl), (2 ff.), XII pp., 370 pp., (1 f.), (1 bl). 4 vol. in-8 en demi-veau glacé tabac, dos plat orné de fleurons en à froid, de filets et de petits fers, tranches marbrées.
Cette publication se compose, comme le précise l’avertissement, du Voyage en Amérique précédé d’une importante préface qui est une sorte d’histoire des voyages ; le voyage en Italie est en partie inédit, ainsi que les cinq jours en Auvergne. Chateaubriand y a joint le Voyage au Mont-Blanc, précédemment publié en 1806. Le tome troisième est entièrement inédit, à l’exception de trois opuscules en vers. Il se compose d’une lettre sur l’art du dessin dans les paysages, de la traduction de trois poèmes d’Ossian, d’une sorte de traité de politique historique sur les quatre Stuart, d’un recueil de pensées et de quelques poésies. Le quatrième volume enfin regroupe les écrits concernant la liberté de la presse, l’abolition de la censure, la marche et les effets de la censure, ainsi que les discours prononcés à la Chambre des pairs de 1828. Bel exemplaire en reliure romantique.
A Paris, Chez Le Normant, 1722, 2 vol. in-8, en plein veau glacé, dos plat orné aux petits fers, pièces de titre et de tomaison de maroquin noir, roulette en à froid et listel noir en encadrement des plats, petits fleurons en angle, doré sur tranche.
Exemplaire très pur exempt de rousseurs dans une belle reliure romantique de la quatrième édition des Martyrs, parue chez Le Normant, complète de son catalogue.
Paris, 1816-1817, 2 vol. in-8, en plein veau raciné de l'époque, dos plat orné d'un semi de lys au naturel, pièces de titre et de tomaison de vieux rose, tranches rouges mouchetées.
Première édition de ce recueil en partie originale qui réunit aux opuscules déjà publiés : De Bonaparte et des Bourbons, De la Monarchie selon la Charte, nombre de pages inédites, et une nouvelle Préface. - Le tome I est daté 1817.Exemplaire agréablement relié, et frais (quelques épidermures à un tome).
Album de 39 dessins au crayon de la serie des « Representans representes »
Album romantique de 205x260 mm, relie en basane maroquinee verte portant en super- libros sur le premier plat « Album ». Il se compose de feuillets de papier fort bleu montes sur onglets. Sur le verso de la premiere page, une table des matieres manuscrite.Les dessins au nombre de 39 sont colles a pleine page et certains d’entre eux sont decoupes, amputant une partie du dessin, ou sommairement replies en haut ou en bas. Certains dessins decoupes dans leur partie inferieure laissent deviner des ecritures au crayon qui ont ete otees. Un seul dessin, celui d’Anthony Thouret comporte une legende manuscrite.Le papier utilise est un papier fin, hativement decoupe. La plupart des dessins ont ete plies en deux ou en quatre. Certains semblent avoir ete mis sous enveloppe , certains ont ete dechires en tout ou partie puis recolles avec une bande en papier.
L’avenement de la republique en 1848 libere provisoirement la presse du joug de la censure.Une opportunite dont le journal satirique «Le charivari » s’empare immediatement pour entreprendre une charge vigoureuse contre les representants de la nation.Via le crayon feroce de Daumier le journal publie ainsi une galerie de portraits des elus de l’extreme gauche a l’extreme droite.Les «Representants representes». Publie de 1848 a 1849 dans les pages du journal puis sous forme d’album lithographie.La publication se deroulera a un rythme effrene offrant au public souvent pour la premiere fois la binette des representants a une epoque ou la photographie ne circule pas encore dans la presse. L’extreme dexterite d’Honore Daumier, son incomparable talent de dessinateur, atteint ici un sommet.Charles Baudelaire dans les curiosites esthetiques apparu chez Michel epi en 1868 exprima de facon incomparable la puissance singuliere de cette entreprise :« L’artiste y revela une intelligence merveilleuse du portrait ; tout en chargeant et en exagerant les traits originaux, il est si sincerement reste dans la nature, que ces morceaux peuvent servir de modele a tous les portraitistes.Toutes les pauvretes de l’esprit, tous les ridicules, toutes les manies de l’intelligence, tous les vices du cœur se lisent et se font voir clairement sur ces visages animalises ; et en meme temps, tout est dessine et accentue largement. Daumier fut a la fois souple comme un artiste et exact comme Lavater. (...).»Les temoignages de contemporains rapportent que Daumier travaillait a meme la pierre representant a l’envers les personnages.Il n’existait jusqu’a present aucune traces d’un travail preparatoire a ces publications. C’est cette lacune que comble le present album compose de 39 dessins avant impression emanant archives du Charivari.A cet ensemble exceptionnel nous joignons un album imprime sur blanc de la serie des «representants representes» augmente de deux tirages refuses et de sept epreuves sur blanc avant la lettre suivit de la serie de «Physionnomies de l’assemblee» imprimee sur blanc portant un timbre fiscal a 5 centimes.
A Paris, chez Giguet et Michaud, Imprimeurs-Libraires, rue des Bons-Enfants, N°34, 1806., Tome 1 : (1bl), LXIIp (titre, épitre, gravure en frontispice, préface), 1p de titre, 270p comprenant 1 gravure en frontispice, (1bl). Tome 2 : (1bl), 2p... 2 volumes in-8, en plein veau raciné, dos lisse orné de petits fers spéciaux, dentelle en encadrement des plats, dentelle intérieure, pièce de titre et de tomaison en maroquin rouge, doré sur tranche
Superbe édition agréablement illustrée de ce classique du pré-romantisme. Bel exemplaire en reliure d'époque.
Précis théorique et pratique sur les maladies des yeux.
Paris, chez l'auteur, imprimerie de Firmin Didot, imprimeur du roi, 1821, , XVI+ 589+(4) In-8, plein maroquin olive à longs grains, dos plat orné de fleurons, filets et dentelles, plats superieurs et inferieurs ornés d'un bel encadrement, tranches dorées, dentelles interieurs, gardes de soie moirées blanches, reluire signée P. MeslantEdition signée de la main de l'auteur. Fils du chirurgien marseillais, Pierre Demours, l'auteur fut un praticien distingué, oculiste de Louis XVIII et de Charles X. Il poussa au dernier degré l'habileté de son art en réalisant première opération de pupille artificielle, opération qui a rendu la vue à plusieurs aveugles-nés. (d'après Larousse XIX°). Il a laissé dans son Traité des maladies des yeux, Paris, 1818, la trace de son expérience ainsi que celle de son père.Bel exemplaire, il est rare de trouver cet ouvrage scientifique important, dans une belle reliure signée.
Suite complète de 8 pièces - Types de femmes de différents pays
(circa 1830), Suite de lithographies en feuilles (510 x 360). Quelques mouillures éparse Suite complète de huit pièces, types de femmes de différents pays (Beraldi 370 à 377) avec en marge au crayon , d’une écriture XIXeme le nom des jeunes femmes ayant servies de modèles. La Française ( Elise Vimont), L’Italienne ( Zoé Champollion), L’Allemande (Madame Vatrin) , la Russe (Heminie Dubois), l’Espagnole ( Mme X), L’écossaise ( Mme du Coté) , la Hollandaise ( Laure Deveria), l’Anglaise 5Mme de Bruck). Une belle série de portraits romantiques par ce grand maître de la lithographie.
A Paris, chez J.-B Baillière, Libraire de l’académie royale de médecine, Rue de l’école de Médecine, n.17A Londres, H. Ballière, 219, Regent-Street, 1838 TI : Faux-titre, titre, 393pp ; TII : 380pp, (3ff), Atlas de XXVII planches hors texte dont une dépliante In 4 en demi chagrin bleu, dos à quatre faux nerfs. Édition Bruxelloise, parut conjointement avec l’édition parisienne mais dans une police plus petite et incluant l’atlas à la fin du tome second. Cette édition était également diffusée à Paris chez Baillère. Premier tirage de cet ouvrage qui est considéré comme le premier traité moderne de psychiatrie, Esquirol, successeur de Pinel, dirigea la maison de Charenton de 1825 à 1834. Esquirol en redéfinissant les maladies mentales sous le triple prisme de l’hygiène, du médico-légale et de l’aspect clinique va permettre de considérer le statut des fous dans la société et ouvrir de nouveaux horizons à la psychiatrie. Les études statistiques, sa réflexion sur la responsabilité pénale des fous auprès des cours de justice va révolutionné le système médico-légale français. Un ouvrage fondamentale dans une belle condition
Henri Charpentier éditeur, Grand in plano (485 x 320 mm) de (2), 24pp, VIII, 84pp, 20pl, 1 (tables) ; dans une demi basane rouge, bien complet de ses 20 lithographies, dont une douzaine rehaussées de couleurs, quelques mouillures. *En mai 1871, précédé d’un coup-d’œil sur Paris, de 1860 à 1870 et d’une introduction historique. Monuments, vues, scènes historiques, descriptions, histoire. Dessins et lithographies par MM. Sabatier, Philippe Benoist, Jules David, Eugène Ciceri, Bachelier, Félix Benoist, A. Adam, Jules Gaildrau. Troisième édition, Henri Charpentier, Paris, 1874. Une célèbre publication sur la destruction de Paris sous la Commune composé de sept grandes lithographies représentant le paris moderne «Buttes Chaumont, Église Saint Laurent, la nouvelle Église de la Trinité, le nouveau pavillon de Flore, le Nouvel Opéra de Paris, l’Exposition Universelle de 1867 et la grande salle des antiquités du musée du Louvre. Le reste des illustrations se composent de larges vues de nuit des incendies de la ville de Paris.
Editions Pierre Seghers, 223pp Edition originale, - Collection des « Poètes d’aujourd’hui », aux éditions Seghers, provenant de la bibliothèque d’André Breton, qui lui sont dédicacés par les différents biographes : Francis Ponge (Phillippe Sollers) « Pour André Breton, de la part aussi, je le sais, de Francis Ponge – cette « étendue logique particulière. »Respectueux ouvrage de Philippe Sollers.
Paris et Leipzig, 1850, Ensemble 2 volumes, grand in-8, demi-chagrin vert, dos orné de caissons, doré sur tranches. 1 frontispice répété à chaque volume, 30 planches hors texte, gravées sur acier par Geoffroy d'après Gavarni, finement coloriées. Légères brunissures marginales. -
Exemplaire de premier tirage avec les planches imprimées sur papier vélin en dentelle ajourée à motifs variés pour chacune des compositions. Rare exemplaire complet en reliure uniforme.
Sainte Catherine au milieu des docteurs a Alexandrie
Peinture sur vélin (16 x 22 cm) tendue sur une ardoise dans un encadrement en bois noircis, listels doré. Porte une étiquette Stahl Atelier spécial d’encadrement, 11 rue des Beaux arts circa 1860.
Peinture sur vélin à la gouache et a l’or signé « G Prodocimi dip » d’une très fine inscription sur le dallage. Cette œuvre du peintre miniaturiste G Prosdocimi reprend l’une des peintures du Bréviaire Grimani , l’un des plus célèbres manuscrits de la renaissance flamande, de nos jours conservé à Venise, bibliothèque Marciana (MS lat. 1,99) D’origine vénitienne Germano Prosdocimi s’est employé dès les années 1850 à peindre les illustrations du bréviaire Grimani, l’un des sommets de la peinture flamande de la renaissance. Son sens de la minutie et de la couleur (il était miniaturiste de formation) lui permirent d’acquérir un niveau d’excellence proche de la perfection dont cette peinture est un bon exemple. Germano Prosdocimi, était en contact avec les éditeurs, Fermin Didot et Léon Curmer, probablement travailla-t-il pour eux, en réponse à une demande croissante d’une clientèle en recherche d’œuvres néo-gothiques. À la différence de son contemporain faussaire dit « le Spanish Forger », Germano Prosdocimi est un artiste à part entière qui signe ses œuvres, et bénéficie d’une reconnaissance officielle. C’est ainsi qu’il réalise, Pour les maisons de Habsbourg et Démidoff une série de gouaches, d’une minutie obsessionnelle qui se trouvent à l’heure actuelle au Paul Getty Museum. Les œuvres de Germano Prosdocimi sont à différencier de celles de son fils Alamo, peintre et illustrateur. Elles se caractérisent par une onctuosité de trait et d’éclatants coloris. Les œuvres de Germano Prosdocimi n’apparaissent que rarement sur le marché. Le Psautier Grimani est considéré comme l’une des œuvres principale des enlumineurs Alexandre Bening, accompagné de Gérard David, du maitre de Jean IV d’Ecosse. La première reproduction du manuscrit fut entreprise en 1862 par le photographe Antonio Fortunato Perrini, soit à peu près aux même époques que les productions de Germano Prosdocimi. Signe d’un intérêt croissant de l’édition et du public, envers les trésors de l’enluminure médiévale. La peinture représente Sainte Catherine au milieu des Docteurs. Les très nombreuses et mystérieuses inscriptions relevées sur les bâtiments, les vêtement des personnages ont longtemps posé problème aux historiens de l’art , certain pensant y lire des signatures ou messages des peintres, mais de nos jours ces pistes ont été progressivement abandonnées. Le soin apporté au traitement des visages, au drapé, au camaïeux d’or, impressionne par sa maitrise et sa fraicheur. Ce qui explique qu’en son temps les œuvres de Germano Prosdocimi, étaient reçu, tel les aquarelles de Redouté, avec enthousiasme par les amateurs. Rappelons que Germano Prosdocimi fut appelé auprès de la cours de Hatbourg pour rendre compte jusque dans le moindre détail du faste des maisons princières.
Paris, G. Havard ; 1854 ; Petit in-4, bradel percaline verte, pièce de titre rouge. Exemplaire très frai intérieurement, en beau coloris d’époque. Notice sur Grandville par Ch. Blanc. Suite de 72 compositions satiriques hors-texte deGrandville (animaux anthropomorphes) gravées sur bois et mises en couleurs.
Un des livres les plus étrange de Grandville, mettant en scène les travers de la société, fourberie, bassesses, imbécilités, violences, grâce à des animaux représentés au naturel dans des situations explicites. Un bestiaire fantastique qui a propulsé Grandville au Panthéon des illustrateurs de l’étrange.
Paris, In 4 en demi maroquin tabac, dos à 5 nerfs orné de fleurons au perit fer, daté en queue « Paris 1883 », doré en tête, couverture conservée, trace d’insolation sur le premier plat.
Un des livres emblématiques de l’art nouveau composé de 246 pages ornées d’après les aquarelles d’Eugène Grasset, la richesse de la décoration quadrichromé a nécessité 900 planches qui ont été exécutées par Charles Gillot. Le coté unique de chaque ornement, l’audace de la mise en page fut à l’époque perçu par la critique comme simplement révolutionnaire.
Librairie NILSSON, Per Lamm, Paris _ Collection « Excelsion » 1897, VIII, 256pp, couverture conservée, prospectus en début de volume. In 8 en demi maroquin bleu nuit, dos à cinq nerfs orné, tranche de tête dorée, impression sur papier glacé ; couverture et dos conservé.
Très amusant roman érotique illustré par la photographie, le prospectus qui est joint à cet exemplaire, il s’agit là de la première tentative d’un roman intégralement illustré par la photographie ! « l’artiste photographe et les différents modèles s’inspirant uniquement de l’œuvre sont arrivés avec le concours de l’auteur à rendre d’une façon saisissante –les plus belles scènes de ce drame d’amour et de volupté-.
La Madone, L’antéchrist, 1894, In 4 en demi maroquin à longs grains bleu à coins, dos plat orné d’une élégante composition mosaïquée et aux petits fers à motifs de chardons entrelacés, pièce de titre de maroquin tabac. Reliure signée Durvand
L’intégralité du livre est imprimé sur papier filigrané de motifs Art nouveau spécial Edmond Haraucourt (une tache marginale page 85)Edition augmentée d’un portrait de l’auteur contrecollé sur le faux titre. Spectaculaire et rare édition illustrée de 140 compositions symbolistes et Art nouveau. Illustré par : - Léon Rudnicki auteur de la couverture et dos, du frontispice, de la justification et du titre. Au pochoir - Alexandre Lunois « La madone », 18 lithographies en couleurs - Eugène Courboin, pour la nouvelle « L’antéchrist », 38 compositions aquarellées -Carlos Schwab, « L’immortalisé », 33 compositions : 10 en taille douce et 23 composition aquarellées en encadrement du texte - Alexandre Seon, « La fin du monde » , couverture imprimée en bronze « Selon l’esprit symbolique qu’il exprime en une suite de fresques monochromes.» Une extraordinaire édition marquant l’un des sommets l’édition de livre illustré symboliste réunissant quatre des plus grands génies du genre sous la direction d’Octave Uzanne
1817, XVI (table), XXII, 253 p., 16 p. (Notice des principaux ouvrages (.) composant la librairie Mme Ve Courcier), 3 planches dépliantes gravées sur cuivre (complet). In-8, demi-vélin blanc doré à coins, plats en tabis rose, pièce de titre, dos orné, tranches mouchetées, reliure XIXe.
L'Abbé Haüy (1743-1822) enseigne la minéralogie au Muséum national d'histoire naturelle avant que ne soit créée spécialement pour lui en 1809 une chaire à la Sorbonne. Grand classique de la minéralogie - dont la valeur à toujours cours -, cet ouvrage permet l'identification des pierres, la détermination de leur caractère et les principes de leur taille. Grâce aux recherches passionnées de l'Abbé Haüy, la minéralogie et la cristallographie ont acquis un véritable statut scientifique. Rousseurs éparses en début de volume. Édition originale très élégamment reliée.
Foyers et coulisses. Histoire anecdotique de tous les théâtres de Paris
1873 Paris, Tresse, de 1873 à 1880, 16 vol. In-12 en demi-chagrin tabac, quelques défauts aux coiffes,les mors faibles sur certains volumes ce qui a provoqué le détachement de plats sur 4 volumes (renforts au papier japon). Il manque le second volume de "la comédie française".
Une rare publication illustrée par la photographie des actrices parisiennes, regroupées par théâtres. Chaque volume a sa couverture conservée et est illustré de deux photographies collées hors texte. La revue est illustré par un collectif de photographes : Nadar, Gaston et Mathieu, ReutlingerObjet de tous les fantasmes, les foyer et coulisses des théâtres parisiens furent longuement traité au XIXe siècle, tant en peinture qu'en littérature. En apportant une touche de mordernité par la photographie, les éditeurs de cette rare série se sont livrés à un veritable reportage sur plus 7ans couvrant ainsi la quasi totalité des théatres et Vaudevilles parisiens. Les théâtres concernés sont : Les Folies dramatiques (1 vol., 1873, Gaston et Mathieu), Les Bouffes-parisiennes (1 vol., 1873, Gaston et Mathieu), Vaudeville (1 vol., 1874, Reutlinger), Le Palais Royal (1 vol. 1874, Gaston et Mathieu), La comédie française (1 vol sur 2, 1874, Reutlinger) La Gaieté (2 vol., 1875, Gaston et Mathieu), La Porte Saint-Martin (1 vol., 1877, Reutlinger), L’Opéra (3 vol., 1875, Reutlinger), Le Gymnase (2 vol., 1875, Nadar), Ambigu Comique (1 vol., 1880, Nadar), Variétés (1 vol, 1873, Gaston et Mathieu), L’Odéon (1 vol., 1880, Nadar).
Paris, Furne et Cie, libraires éditeurs, 1840 1840 387pp, In 8 en demie basane noire, dos plat, tranches mouchetées, signet.
A Paris, De l'imprimerie impériale, 1807, (1), 85 pp. Broché
Rarissime rapport mis à l'impression par l'imprimerie impériale en 1807, sur le cas de Victor, l'enfant sauvage de l'Aveyron,, que le docteur Jean Marc Gaspard Itard avait entrepris d'amener à l'état civilisé.Le jeune Victor, d'abord considéré comme fou par Pinel, fut l'objet d'expérimentations méthodiques de la part du docteur Itard afin de l'éveiller au monde. Sollicitant chacun de ses sens, tentant de l'initier aux règles morales et aux rudiments de la vie sociale, il obtint quelques résultats qui lui firent penser qu'il était possible de "guérir" définitivement le jeune Victor.Malheureusement, ses espérances furent vaines, et c'est de guerre lasse qu(il se vit contraint d'abandonner l'enfant devenu adulte aux bons soins de sa gouvernante.On considère de nos jours que le cas du jeune Victor relevait plus de la pathologie que d'un supposé retour à l'état de nature. Probablement autiste, et certainement victime d'une arriération mentale, il restera dans l'histoire comme le premier enfant fou décrit de manière scientifique par un médecin féru de sciences expérimentales.Cette plaquette malheureusement affectée de quelques attaques de vers marginales, mais dans un bel état de conservation général, provient des archives d'un vétérinaire de campagne, monsieur Tournay dont il porte le paraphe sur la première page.
Plantes de la France décrites et peintes d'après nature.1805
Chez l'Auteur, 4 volumes, demi-maroquin rouge à grains longs et à coins, dos lisses ornés de roulettes et palettes dorées, filets et fleurons dorés.
Edition originale et premier tirage des 400 planches hors texte, imprimées en couleurs d'après les dessins de Jaume Saint Hilaire et gravées au pointillé par Dubreuil et Veron. Chaque planche est accompagnée d'un texte donnant une description botanique, les indications de floraison, leurs dénominations étrangères, leur stations, leurs cultures, et éventuellement leurs vertus médicinales. Elles sont, selon Arpad Plesch, de "charmantes et exquises planches de pure impression en couleurs, sans retouche à la main".
1861 et 1867 Un album de 25 dessins comprenant des paysages animés, maritimes, des études de figures, scènes de genre et un peintre à son chevalet. In 4 oblong 24 x 31,1 cm en cartonnage brun orné d’une composition du le plat supérieur. L’album comporte 25 dessins au rayon noir et estompe. Trois dessins sont sur feuilles collées, importantes rousseurs, taches. La majorité des dessins sont signés ou monogrammés, situés et datés entre 1860 et 1867Joint, cinq petits carnets. Contenu du grand album: - L’album débute par une vue de Bretagne _ Menhir Mochmener- autoportrait du peintre dans sa chambre - Vue de bord de fleuve en France - Une vue de Rio de Janeiro de novembre 1861, Le Corcovado - Rio de Janeiro Botafogo et le Coronado, décembre 1861- Une vue du 26 août 1860- deux autres vues de France - La Lagoa, 13.10.1961- Le pain de sucre, 26.10.1961Le peintre fait lavé ses chevaux dans la mer - La Gabia, 12.7.62- Une excursion à la Loge, 12 janvier 1862- Al campo, 12mars 1862- croquis d’une paysanne - La quinta del Senor Don Alejandro, avril 1862- Ile Fernando de Noronha coté N. E ? 20 octobre 1862- Sous le tropique du Cancer, 29 Octobre 1862- Une marchande de fruits à Rio de Janeiro, 19 janv 1863- (Retour en France) Au camp de St Aubin 1863- Au camp de St Aubin 1863- Exercice militaire - Quatre vues de Bretagne On joint cinq petits albums :-Un album comprenant 49 dessins au crayon noir, figurant majoritairement les environs de Saint-Malo par le même artiste, certains sont monogrammés, situés et datés.-Un album de 44 dessins de Cécile Ballot-Moizard, (probablement fille de Jules Moizard) au crayon noir et aquarelle, paysages et scènes intérieures. Certains sont signés, situés, annotés et datés entre 1916 et 1918-Un album comprenant 29 dessins au crayon noir de paysages et études de figures.-Un album comprenant 48 dessins au crayon noir de paysages et vues animées d’Italie et d’Égypte. La plupart des dessins sont situés et datés entre 1873 et 1876-Un album de dessins comprenant 57 dessins au crayon noir figurant majoritairement des études de figures et de sculptures. Certains dessins sont situés et annotés.On joint :-Trois panneaux : deux vues des Pyramides du Caire et une vue d’un temple, huiles sur panneau du même artiste, signées et datées en bas à droite et en bas à gauche « J. Moizard 1874 »
Fables de la fontaine Illustrations par Grandville
Paris Garnier Frères, libraires éditeurs 1868 XXXII, 667 pp In 4 Demi chagrin brun, dos à cinq nerfs ornés de fleurons Bel exemplaire exempt de rousseurs.
(Paris) 2 mars 1829, Gand in plano (540 x 350 mm) demi basane rouge, dos plat orné de fleurons et listels. 27 planches lithographiées, aquarellées et dorées à la main, dont une page de titre aux armes, 22 portraits sur Chine appliqué et 4 scènes sur vélin. Toutes les planches sont montées sur onglets (rousseurs, quelques insignifiantes déchirures marginales, quelques reports, petite tache brune sur une planche). Exemplaire dont les cartons se sont oxydés mais dont les gravures sur chine sont restées intactes.
Suite complète d’une très grande rareté, conçue et réalisée par Eugène Lami en coloris d’époque. Cette publication , non mise dans le commerce, rend compte de la fête costumée organisée par la Duchesse de Berry le 18 mars 1829, sur le thème du mariage de Marie Stuart et du Dauphin François II. À cet effet, les membres de la famille royale et des représentants des maisons les plus prestigieuses de France, furent conviés à endosser les costumes des personnages du temps.C’est la raison pour laquelle Eugène Lami dans le traitement de ses personnages accorde une importance égale au personnage historique et à la personne représentée. En haut à gauche de l’estampe, il fait ainsi figurer les armes historiques et à droite celles du participant. C’est ainsi que Marie Stuart, est représentée par la Duchesse de Berry, suivit de François II représenté par son « Altesse Royale Monseigneur le Duc de Chartres » portant tout deux les armes de France. Détail piquant, René de Mailly, officier de la Reine est représenté par Mr le Comte de Mailly son ancêtre, doublant ainsi les armes dans le médaillon central. Les quatre grandes planches suivant cette galerie de portraits représentent la montée des marches des personnages en costume, l’assemblée disposée autour du roi et de la reine, l’ouverture du bal, et dans trois bandeaux la pompe des entrées, des personnages et de leur suite. Très rare, l’ouvrage n’a été tiré qu’à quelques exemplaires offerts aux participants du Quadrille. Brunet, IV, col. 994 ; Colas, I, 1747 ; Mémoires de la comtesse de Boigne, t. I, 194-195. Beraldi n° 306-331
Folies du siècle, roman Philosophique
Paris, chez Pillet, imprimeur-libraire, 1818, (3), 308 pp, (2). In-8 relié en demi basane vert bouteille, dos plat, orné de fleurons ; truffé d'une lettre autographe de l'auteur, frontispice dépliant.
Edition originale ornée de 7 gravures hors texte au trait de type caricatures anglaises fustigeant les folies révolutionnaires. A noter en frontispice la très curieuse estampe représentant la folie projetant sur un mur, à l'aide d'une lanterne magique, l'image d'une France tirée à hue à dia par un révolutionnaire et un royaliste.
Paris, 1821, Mélange. Du Congrès De Troppau. Ou Examen Des prétentions Des Monarchies Absolues à L'égard De La Monarchie Constitutionnelle De Naples. 2e Édition Revue et Augmentée.Paris, Firmin Didot, 1821, XXVII, 245 pp, (2). Envoi de l'auteur.Suivit de : Considérations sur l'état politique et commercial des Puissances Européennes, depuis la révolution jusqu'au congrès d'Aix-la-Chapelle. Par M. Dorion. Paris J. G. Dentu, 1818172pp, Suivit de :Rappel de quelques prédictions sur l'italie, extraite du congès de vienne, 1815; par M. de Pradt, Ancien Archevèque de Maline. A Paris chez Béchet, Delaunay, 182114ppSuivit de : Lettre de Gallus a la Reine d'angleterre, après son acquittement prononcé par la chambre des pairs, en novembre 1820. Paris de l'imprimerie de J. Smith, 1821104ppSuivit de : Le Joli de la maison que Pierre a Batie. Dédié à un Enfant gâté. A Paris chez Pillet Ainé, 182024pp, dix planches avec dessins gravés et légendés.Pamphlet politique mettant en cause la responsabilité présumée de Decazes dans l'assassinat du duc de Berry.
In-8 relié en demi veau, dos plat orné de fleurons, pièce de titre en maroquin rouge : "politique mélange".Envoi autographe de l'auteur "M. Bignon"
Petits contes à l'usage de la jeunesse.
A Paris, Chez Parmantier, 1823., Orné de 5 gravures. In-12, basane verte, dentelle en encadrement des plats, dos plat orné, pièce de titre, tranches dorées, reliure de l'époque. Mors fendus, coins usés, dos insolé.Charmant ouvrage d'enfantina.
Les déshabillés au théâtre ; Illustrations de Henri Boutet
In 8 de (4), 120 pp, (3) ; en demi maroquin citron et papier à la cuve dit « aux yeux de chat » dos à cinq nerfs daté en queue 1895, tranche supérieure dorée, couverture conservée. Reliure signée Durvand. Le prospectus spécimen a été relié en début de volume. Neuf eaux fortes à la pointe sèche et treize dessins de Henri Boutet, gravés sur bois par H. Dutheil.
Une amusante monographie sur les différents types d effeuillages : la puce, le lever d une parisienne, la môme… Illustré par les spirituelles eaux fortes en couleurs ou en sépia de Henri Boutet. Agréable exemplaire. N° de réf. du vendeur ABE-1672247346177
A Pairs, 1814,1818, 1819 7 textes reliés en 1 vol. in-8, demi-basane blonde (reliure moderne) Relié sur brochure, non ébarbé et pour certaines non coupées. Quelques rousseurs.
L, Malet, ou Coup-d’œil sur l’origine, les éléments, le but et les moyens des conjurations formées, en 1808 et 1812, par ce général et autres ennemis de la tyrannie, par Alexandre Lemare, membre de l’Athénée des Arts de Paris, etc., directeur de...Paris chez les marchands de nouveauté , 1814, 28ppSuivit de : Du système politique suivi par le ministère, ou réponse a l'ouvrage de M. de Chateaubriand sur le même sujet, par H. Azaïs. A Paris chez Béchet et chez Delaunay, 181837ppSuivit de : Lettre d'un gentilhomme français a M. Le Vicomte de de Chateaubriand, pair de France. A Paris chez Dubray, 181861pp, Suivit de : Réponse a M. Le Lieutenant-général canuel, par par M. Le général Max Lamarque, ou Lettre de l'auteur du livre intitulé: Mémoires sur le guerre de la Vendée en 1815; (...)A Paris chez Plancher, 1818/Lettre a Monsieur le Lieutenant Général Canuel, Par M. Frédéric Duchastel ; Ne réponse à un paragraphe inséré à la par 260 des Mémoires sur la Guerre de la Vendée en 1815, par ce général. A Paris chez Plancher, 1818. 95ppSuivit de : Les Niaiseries de la Minerve dite française, mises au grand jour pour servir aux progrès des lumières; par Claude Matheus, cultivateur. "J'appelle un chat un chat..." A PAris chez Déchamps, 181947pp
Le bibliomane, Illustrations de Maurice Leloir
Paris Librairie L. Conquet, 1893 In 12 relié en demi maroquin tabac, dos plat orné au petit fer, daté en queue 1894. Couverture en couleurs et dos conservé. Un des 350 sur papier vélin du Marais n° 322, sur un tirage total de 500. 24...
1803 Avec des notices à Paris, de l'imprimerie de P. Didot l'aîné, chez Perlet, libraire, 1803, 23 volumes in-8, reliés en demi veau glacé, dos ornés de fers apposés en à froid et au petit fer, pièces de titres et de tomaisons estampés au petit fer.
Monumentale et néanmoins gracieuse édition, illustrée de 87 gravures sur cuivre. Le prolixe littérateur Claude Bernard Petitot rédigea plus de 63 notices et regroupa plus de 120 ouvrages dramatiques à l'occasion de la publication de cette édition collective. L'une des plus importantes publications concernant le théâtre du XVIIIe s.
Paris, Alphonse Lemerre, Editeur, 1895 In 8 de 306pp, couverture et dos conservés, relié en plein maroquin bleu vert orné d’une composition florale mosaïquée de style art nouveau, tabac, mauve, vert dos à cinq nerfs, reliure doublée d’une...
Etudes sur les Réformateurs ou Socialistes modernes, Saint-Simon, Charles Fourier, Robert Owen.
Paris, Guillaumin Et Cie Libraires, 1848., 428 pp. et 387 pp. (2) (table et catalogue). 2 volumes in-8, demi-veau rouge. Rousseurs, quelques frottements.
Jérome Paturot à la recherche de la meilleure des républiques.
Paris, Michel Lévy Frères, 1848., T.1 : III, 286 pp. (1) (table) T.2 : 285 pp., (1) (table) T.3 : 287 pp., (1) (table) T.4 : 285 pp. (1) (table). 4 volumes in-12, demi-veau glacé, dos orné, tranches mouchetées.
Économiste de renommée Louis Reybaud, publie en 1843 «Jérome Paturot à la recherche d’une position sociale» qui connaît immédiatement un énorme succès. à la faveur de la révolution de 1848, Reybaud, reprend le même canneva mais sous un titre différent : «Jérome Paturot à la recherche de la meilleure des républiques». Son texte se nourrit des observations que l’auteur a pu faire de l’effervescence politique suscité par la révolution de 1848. Dans ce roman satirique vivement brossé, le héros s’essaie à tous les statuts que lui offre la nouvelle République : poète, romancier, saint-simonien, affairiste, journaliste, publiciste, pour finir par choisir le stable métier de bonnetier comme l’était son père. Écarté du pouvoir en 1851 à la suite du coup d’état Reybaud, poursuivra néanmoins une prolifique carrière jusqu’à sa mort. Un agréable exemplaire relié en demi-veau du temps.
Contes fantasques et fantastiques Illustration d’Horace Castelli
Paris, Charlieu frères et Huillery, (1867) 282pp, In 4 en demie basane rouge, dos à quatre faux nerfs. Quelques rousseurs et piquresLes contes fantasques et fantastiques d’Adrien Robert, retiennent l’attention par les curieuses illustrations d’Horace Castelli. D’un style naïf et au thème lugubre elles intriguent par leurs grandiloquences macabres. Elles sont pourtant l’exacte illustration de ces contes horrifiques : « Le bouquet de l’écorchée », représente une jeune femme terrifiée tenant à la main un petit bouquet de violettes, tirée par un être décharné, portant autour du coup, comme une écharpe, sa peau flottant au vent. Sans déflorer le récit nous pouvons dire qu’il s’agit d’une des visions d’horreur qui parsèment ces contes étranges.
1841 Lyon imprimerie du moulin, 1841 Second tirage, In 8 de 55pp, couverture et dos conservés ; en demi maroquin rouge à larges grains à coins souligné de filets d’or, dos décoré en à froid dans les caissons et au petit fer en tête et en queue, titre frappé. Ex-libris de la bibliothèque Gruaz.
Saint Agobard évêque de Lyon a vécu de 1779 à 1840, ce texte sur la grêle et le tonnerre ne fut publié sous forme de livre qu’en 1841. Dans ce singulier traité Saint Agobart combat les superstitions et la croyance selon laquelle il existerait un type de sorciers particulier «le tempestaire» spécialisé dans le déchaînement des orages et de la grêle. Il démontre que ces phénomènes météorologique sont naturels et relèvent de la perfection divine. Pour appuyer son propos il cite l’exemple d’un déchaînement de violences à l’occasion de la mort de plusieurs bœufs dans les campagnes. Les responsables accusés d’avoir repandu une poudre empoisonnée furent torturés et tués. Agobart démontre l’absurdité de ce massacre « Comment une poudre pourrait elle tuer les bœufs et laisser les autres animaux indemnes ? Comment quelques pauvres bougres auraient ils pu répandre les tonnes de poudre dans les champs alors qu’ils n’avaient pas même à disposition une simple charrette?»Texte rare et curieux très joliment relié.
GRISELIDIS, Mystere - Gouaches. Aquarelles. Lettres ornees & ecriture par Serge Beaune
1920, En feuilles (232 x 250 mm) sous un portefeuille. 153 feuillets.Sur japon nacre, chaque feuillet manuscrit recto verso est execute sur papier japon nacre a fort grammage et se compose d’un texte manuscrit a l’imitation de l’ancien encadre de compositions art nouveau, bandeaux, culs de lampes et motifs.Les motifs decoratifs a theme animalier ou abstrait, pour certains s’inspirent de l’art roman, d’autres de themes egyptiens et orientaux.Bien qu’uniforme dans l’esprit les themes changent subtilement d’une page a l’autre en changeant de couleurs d’une scene a l’autre. Chaque initiale du texte et le nom des personnages est peint en rouge.Chaque scene (en moyenne toutes les deux et trois pages, parfois moins) s’ouvre par une peinture occupant la moitie de l’espace dans une demi ogive, realisee a la gouache puis vernie.Les ornements etant peints dans une technique mixte gouache et aquarelle.La tonalite de l’ouvrage joue sur les clairs obscurs et privilegie les scenes de nuit ou d’interieurs eclairees par des lanternes et flambeaux.Ces scenes alternent des paysages crepusculaires.Ouvrage date et signe en fin d’ouvrage « Termine le 23 mars 1920, Serge Beaune »
Cet exemplaire unique, fruit de six ans de travail est l’œuvre de Serge Beaune, peintre symboliste representant de la tendance art nouveau, ami de Roche Grosse. Illustrateur et affichiste il a collabore et illustre plusieurs ouvrages d’Anatole France, Francis Carco, Pierre Louys, Remy de Gourmont et Charles Baudelaire.Il collabore regulierement dans le journal l’illustration pour les numeros de noel. En 1926 il cesse son activite de peintre et devient imprimeur.Ce livre unique est a rapprocher d’un autre travail, sur un texte de Pierre Louys «Chrysis ou la ceremonie matinale» qui se trouve de nos jours a Lisbonne dans la prestigieuse collection du musee de la Fondation Calouste Gulbenkian. Calouste Gulbenkian (1869- 1955) , financier armenien et esthete, etait connu pour l’exigence de ses choix, ses moyens financiers lui permettant d’acquerir les plus belles pieces proposees sur le marche, il acquit les manuscrits anciens les plus precieux de son temps, ainsi que les œuvres art nouveau les plus recherchees. Ce collectionneur de genie, etait un des plus grands bibliophile de son temps, il chassait avec la meme passion les manuscrits medievaux et les reliures art deco, sa devise «The best or nothing» s’adapte particulierement au travail de Serge Beaune.Donne en 1891 la piece Griselidis fut interprete au Francais et rencontra un vif succes, les roles principaux etaient tenus Madame Bartet dans le role de la marquise de Salus et Coquelin Cadet dans le role du diable. Quelques annees plus tard Jules Massenet adapta la piece a l’opera.
La France, La révolte des fleurs, Les épreuves, Amour – Doute - Rêve
Paris, Alphonse Lemerre,, Sully Prudhomme , Bligny (Albert)La France, sonnet Paris, Alphonse Lemerre, 1874Exemplaire sur hollande non numéroté enrichi de cinq grandes aquarelles très réalistes par Bligny. Couverture et dos conservé, 20pp , (1)Sully Prudhomme, La révolte des fleurs Paris Lemerre, 1874, Exemplaire sur papier fort, couverture conservée, 25 (1)Sully PrudhommeLes épreuves, Amour – Doute - RêveParis Lemerre, 1866Un des 50 exemplaires sur Hollande n° 24, faisant partie des 65 exemplaires numérotés, non ébarbé. 80pp (22), catalogue de la librairie Lemaire (3) Trois textes reliés en un demi maroquin à coins violine, dos plat mosaïqué de pièces de maroquin rouge et d’un drapeau français, dorure au petit fer. Reliure Signée Durvan. Deux portraits ajoutés.
Albert Bligny peintre illustrateur de sujets militaires élève de Léon Bonnat se place dans la lignée des peintres militaires comme Detaille et Messonier Aillant vécu la défaire de la guerre de 70, il connut l’humiliation de la défaite. Ses scènes militaires sont d’un réalisme remarquable. Soucieux du détail il restitue dans ses aquarelles jusqu’au dernier bouton de guêtre. Intéressant exemplaire, bien relié et augmenté d’aquarelles.
Imprimé à Paris, pour les librairies indépendantes, Henry Floury, In 4 en demi maroquin à coins vert bouteille Couverture imprimée à l’or conservée signée Henry ThirietEdition tirée à 200 exemplaires en souscription « Après tirage les cuivres ont été lacérés » Exemplaire de souscription nominale pour Mr Charpentier n°128Ex libris Docteur Charpentier
Édition entièrement composée de caractères à l’imitation de l’écriture illustrations de Henri Caruchet gravées à l’eau forte par Fréderic Massé. Une des grandes réussite de l’édition Art nouveau » entièrement illustrée et aquarellée déclinant tous les thèmes ornementaux de l’Art nouveau. Papillons, fleurs, chardons, thèmes macabres et érotiques. Exemplaire accompagné d’une suite en noir avec remarques Une des plus rares publications d’Octave Uzanne non mise dans le commerce.
Librairie la Rouquette, Paris sd ( 1895), Un des cents exemplaires sur papier impérial du Japon, seul grand papier (Numéro 1) enrichi d’une double suite en noir sur sur chine avant la lettre, en noir sur japon encré avec la lettre. Exemplaire unique truffé des 37 Aquarelles originales de Louis Morin ayant servi à illustrer l’ouvrage ( 35 et deux refusées) d’une lettre autographe de Louis Morin à l’éditeur Rouquette « je vous retourne ci-joint les dessins originaux de « Vingt masques » dont j’ai fait moi même tous les aquarellages».
In 8 en plein maroquin havane foncé, plats mosaïqués à motifs de masques sur le plat supérieur et d’une composition florale sur le plat inférieur, dos à cinq nerfs (insolé), reliure doublée de maroquin citrine mosaïqué à tête de fou sur le premier plat et d’un masque d’asiatique sur le second, doubles gardes de soie brodée à motifs floraux multicolores et de papier marbré (reliure signée Ruban 1896)
La pucelle d’Orléans Poème en vingt et un chants
Rouen, chez J. Lennoyer , 1880 Deux volumes, grand in 12 composé de TI : (6), 198pp, (2) ; TII : (5), VIII, 185pp, (2), demi maroquin citron à motifs floraux mosaïqués sur le dos, daté en queue 1880, tête dorée, couverture et dos conservés. Reliure signée Durvand.
Édition non mise dans le commerce, vendue en souscription, de la collection complète des conteurs, illustrée par Duplessis-Bertaux. Exemplaire truffé de 40 gravures découvertes par messieurs Moreau le jeune, Desenne, Staal. Intéressant exemplaire de ce classique de la littérature de second rayon, auquel on a rajouté les suites de gravures XVIIIe et XIXe qui sont parmi les plus recherchées.
